“跑路帝”張儉上演漢末版龍門客棧
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我經(jīng)常在舟山，跑路卻感覺這段故事在我的生活中好像從來沒有發(fā)生過一樣。
看點(diǎn)三：帝張重新定義青春萬歲，史上年齡最忠實原著的改編胡玫導(dǎo)演認(rèn)為：成年演員在演技方面自然更勝一籌，但其中是非常不符合原著的。但也正因為如今過于浮躁的環(huán)境因素，儉上讓很多年輕人無法靜下心來重讀《紅樓夢》。
對此胡玫導(dǎo)演認(rèn)為：演漢不管是美術(shù)布景，還是造型服裝方面，都要達(dá)到跟《紅樓夢》歷史文化地位相當(dāng)?shù)囊蠛退疁?zhǔn)。種種努力，末版都只為讓所有人看到大觀園里的青春，看到鮮活的生命與愛情。我們更希望是還原小說里的這些人物，龍門我們要找的演員，他們不僅僅是來完成表演，更要讓觀眾看到這些人物的性格和靈魂。
而此次電影也總結(jié)了七大看點(diǎn)，客棧讓大家領(lǐng)略中國電影人再攀經(jīng)典文學(xué)名著改編新高峰的信念與擔(dān)當(dāng)。跑路胡玫導(dǎo)演大膽采用了金玉良緣作為電影的片名。
帝張導(dǎo)演認(rèn)為：是封建大家族認(rèn)定的金玉良緣造成了寶黛釵三人的愛情悲劇。
早在《紅樓夢》面世之初，儉上跟曹雪芹同時代的清代讀者，就已經(jīng)提出這一觀點(diǎn)。越劇表演藝術(shù)家茅威濤老師作為新國風(fēng)環(huán)境式越劇《新龍門客?！返某銎啡?、演漢制作人及藝術(shù)總監(jiān)，演漢始終秉持著越劇要守正創(chuàng)新這一理念，而這部作品便是實踐成果，既保留了戲曲傳統(tǒng)文化的魅力，又滿足了當(dāng)代年輕觀眾的喜好和審美。
白描式紀(jì)實拍攝，末版將戲曲搬上大銀幕我國傳統(tǒng)戲曲文化源遠(yuǎn)流長，其中越劇亦被稱為僅次于京劇后的第二國劇，也是流傳最廣的地方戲曲劇種。傳統(tǒng)越劇作品借助現(xiàn)代電影的傳播形式，龍門突破地域和空間的限制，讓更多觀眾了解越劇，走近越劇，愛上越劇。
客棧新國風(fēng)環(huán)境式越劇《新龍門客棧》的成功更是點(diǎn)燃了一批年輕觀眾對傳統(tǒng)文化的熱情。越劇創(chuàng)新改編經(jīng)典IP，跑路探索戲曲文化新傳承新國風(fēng)環(huán)境式越劇《新龍門客?！芬酝娪盀樗{(lán)本，跑路用越劇這一藝術(shù)形式全新演繹那段發(fā)生在明朝中葉，邊關(guān)沙漠龍門客棧內(nèi)蕩氣回腸的武俠故事。
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