兩部門：對缺水地區(qū)及沿海地區(qū)等用水管控
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影片由擅長拍攝歷史人物的丁蔭楠導演執(zhí)導，兩部他曾執(zhí)導《孫中山》《周恩來》《鄧小平》《魯迅》等多部影視作品，兩部并于2020年榮獲中國電影終身成就獎。
不同于先前許多女性題材電影講述女性如何開始轉(zhuǎn)變覺醒，門對《好東西》聚焦的是已經(jīng)覺醒的女人們和學習過性別議題的男人們會遇到的新問題，門對是關(guān)于我們當代獨立女性怎么生活、怎么快樂、怎么挫敗、怎么失落。片中對家庭親情和理想主義的表達不矯情，缺水區(qū)喜劇處理自然生活化、缺水區(qū)不夸張，獲得北京國際電影節(jié)最佳影片等三項大獎的肯定，評委庫斯圖里卡、費翔、馬麗、朱一龍都評價它兼容了藝術(shù)性和觀眾的情感共鳴。
第二部電影選擇拍商業(yè)類型片，地區(qū)意味著要完成讓投資方、市場、觀眾都滿意的電影，這是一個不簡單的任務。延續(xù)《愛情神話》俏皮幽默新潮的都市情感群像輕喜劇小妞電影風格，及沿《好東西》更聚焦女性本體處境，及沿《愛情神話》以老白的男性視角展開故事，去看周圍的女性朋友，《好東西》則緊緊圍繞王鐵美、小葉和茉莉三個性格鮮明迥異的女性人物。前兩部電影能找到一條自己擅長走的賽道，海地而且是別人沒有，海地只有我有的賽道，找到了自身創(chuàng)作在同行中的不可替代性，這對新導演是最難的，也是最可貴的。
張藝謀、用水陳凱歌曾經(jīng)在從文藝片轉(zhuǎn)向商業(yè)片的過渡階段遭遇很大爭議，用水也有失敗的案例，如今他們各自拍出了票房和獎項雙收的《志愿軍》系列和《第二十條》，越來越懂得如何在商業(yè)和藝術(shù)之間做權(quán)衡。這些導演的第二部電影全都沒有了以上這些監(jiān)制，管控他們要靠自己去面對各種挑戰(zhàn)、管控沒有了監(jiān)制在方方面面提供的幫助，也可能沒有了監(jiān)制對創(chuàng)作上的干預，第二部就更能顯示出他們真正的水平。
顧曉剛曾對此回應，兩部《春江水暖》是背對觀眾、兩部接近電影本質(zhì)的電影，而《草木人間》是要走進觀眾，讓他們深入了解到傳銷的危害，有社會意義，所以不能用比較晦澀的詩意化手法去表現(xiàn)，這是他自己主動的創(chuàng)作選擇，沒有任何基于市場、類型的考量。
《戴假發(fā)的人》在國內(nèi)上映前沒有收獲任何電影節(jié)的獎項，門對上映5天票房不到400萬，其中一個問題可能就出現(xiàn)在藝術(shù)和商業(yè)之間的失衡。一方面，缺水區(qū)環(huán)境保護專家范偉立（劉德華 飾）認為臺風將近，消防員用水救人是頭等大事。
作為劉德華和莫文蔚時隔19年的再度合作，地區(qū)兩人充滿張力的角色關(guān)系，讓莫文蔚直呼很過癮。影片中，及沿眾人發(fā)現(xiàn)泄漏的危險物質(zhì)遇水則會大大加劇擴散，讓這場末日救援陷入焦灼。
監(jiān)制江志強在特輯中坦言，海地這是一場本可避免的災難。劉德華和白宇這場動作激烈的對手戲，用水令白宇直言復雜、重要，又有身體沖突。
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