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《負(fù)負(fù)得正》以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和深刻的情感表達(dá),感染展現(xiàn)了愛(ài)情的多樣面貌。
所以我也是希望在創(chuàng)作規(guī)則下面,用戶留給所有的藝術(shù)家最大的空間。乒乓球篇借鑒木版年畫,近4家族用接地氣的藝術(shù)形式表現(xiàn)出乒乓的國(guó)球地位以及影響力,近4家族老人和小女孩開啟街頭乒乓對(duì)決,老人的球拍仿佛融入大圣的神通,變化成金箍棒、棋譜等不同形態(tài),小女孩騰空躍起,就像三頭六臂的哪吒,這場(chǎng)獨(dú)特的實(shí)力對(duì)決也展現(xiàn)出不同年齡人群對(duì)運(yùn)動(dòng)的熱愛(ài)。
《奔赴熱愛(ài)》選取了籃球、病毒曲棍球、病毒水上運(yùn)動(dòng)、乒乓球、霹靂舞等多種運(yùn)動(dòng),兼顧傳統(tǒng)與現(xiàn)代的同時(shí),將其與中國(guó)傳統(tǒng)文化相結(jié)合,既能呈現(xiàn)中華體育精神,也帶來(lái)了一場(chǎng)無(wú)與倫比的國(guó)風(fēng)美學(xué)視覺(jué)盛宴。談及在創(chuàng)作中對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代體育的融合,浮現(xiàn)總導(dǎo)演陳廖宇表示:浮現(xiàn)當(dāng)我們?nèi)?gòu)思體育運(yùn)動(dòng)的表達(dá)方式是,會(huì)從這個(gè)運(yùn)動(dòng)自身的特點(diǎn),考慮這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)帶來(lái)什么樣的聯(lián)想,用哪一種帶有傳統(tǒng)元素的方式去表達(dá)是最合適的。霹靂舞篇由趙麟和陳可夫兩位青年導(dǎo)演創(chuàng)作,水面展現(xiàn)出對(duì)中華傳統(tǒng)美學(xué)的深刻理解以及天馬行空的創(chuàng)作能力。
曲棍球篇?jiǎng)t以水墨畫的藝術(shù)風(fēng)格,感染體現(xiàn)出女性在運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上的力與美,感染擊球的動(dòng)勢(shì)取妙筆生花之意,花枝仿就中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫的經(jīng)典圖式折枝之法,并以宋代女詞人李清照的九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉,風(fēng)休住,蓬舟吹取三山去來(lái)體現(xiàn)女性運(yùn)動(dòng)員的心境和風(fēng)采。如何激發(fā)年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感、用戶最大限度讓創(chuàng)意落地,總制片崔威表示:每一項(xiàng)體育運(yùn)動(dòng)都有自己的規(guī)則,又留給運(yùn)動(dòng)員無(wú)限創(chuàng)造的可能性
烏爾善導(dǎo)演表示,近4家族想打造一種全新的音樂(lè)結(jié)構(gòu),觀影時(shí)會(huì)像有個(gè)DJ來(lái)為你打碟,希望大家收獲蹦迪般的爽感。
最終沈沖與張楚嵐的大決戰(zhàn)時(shí)刻,病毒影片則采用了威爾第的古典音樂(lè)《震怒之日》,病毒戰(zhàn)歌一響、反派登場(chǎng),音樂(lè)將沈沖絕對(duì)壓制的力量感展現(xiàn)得淋漓盡致。首次歷經(jīng)這種精分式表演的胡先煦表示,浮現(xiàn)特道加特化幾乎以假亂真,能迅速幫自己找到感覺(jué)。
烏爾善導(dǎo)演表示,水面折骨舞中有許多類似于骨骼折斷效果的反關(guān)節(jié)技術(shù),能夠讓傀儡一舉一動(dòng)的感覺(jué)來(lái)自于柳妍妍的提線操控,而非自身發(fā)力。還有觀眾不禁感慨:感染迫不及待想看到第二部了,導(dǎo)演怎么不先拍‘異人大會(huì)。
在路演現(xiàn)場(chǎng),用戶不少觀眾都在看完電影后表示意猶未盡,片尾出現(xiàn)的彩蛋更是吊足了大家的胃口。片中,近4家族在柳妍妍(蘭西雅 飾)的傀儡術(shù)操控下,傀儡軍團(tuán)從四面八方烏泱泱涌來(lái),帶給人極具震撼的視覺(jué)體驗(yàn)。
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值得一提的是,此次《誤判》也是兩位主創(chuàng)時(shí)隔36年的再次合作,甄子丹笑稱:我們第一次拍戲是他(吳鎮(zhèn)宇)揍我,我等了幾十年,再合作的機(jī)會(huì)就要‘報(bào)復(fù)他。...