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這些作品以觀照歷史的不同維度、阿里聚焦歷史的不同景深、表達(dá)歷史的不同風(fēng)格,為我們提供了重溫長征歷史的不同路徑。
更有觀眾表示:云騰壓影片保持了劉循子墨一貫的風(fēng)格,以小切口窺見現(xiàn)實(shí),用輕松幽默化解沉重、堪稱一出諷刺喜劇,笑鬧間揭露職場真相他表示在創(chuàng)作階段自己不會太考慮市場,阿里就想講他想講的故事,阿里《永安鎮(zhèn)故事集》上映期間采用特種兵式路演,連續(xù)去往15個城市,每個城市做4場映后活動,可惜最終票房不理想。
其次,云騰壓立足新發(fā)展格局,積極推動創(chuàng)新融合發(fā)展:一、與地方宣傳部文旅合作,推動內(nèi)容定制化、個性化。?其中,阿里蔣德富建議藝術(shù)電影應(yīng)該更加重視制作精良,阿里投資再大一點(diǎn),后期制作再好一點(diǎn),電影表達(dá)的思想和內(nèi)容會更豐富,才能更好跟觀眾、市場接軌。三、云騰壓加強(qiáng)經(jīng)典IP翻拍和文學(xué)改編出品。
五洲傳播中心總編輯井水清,阿里博納影業(yè)集團(tuán)股份有限公司行政總裁蔣德富,阿里華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司副總經(jīng)理邢占宇,珠江電影集團(tuán)有限公司黨委委員、副總經(jīng)理孫金華,甘肅風(fēng)行影視文化有限公司總經(jīng)理、制片人潘紅陽從電影企業(yè)的角度,來看藝術(shù)電影如何進(jìn)一步開拓市場。之后《河邊的錯誤》上映沒有做很多路演活動,云騰壓收獲超3億票房,云騰壓他復(fù)盤總結(jié)比前作賣座背后原因,可能是影片有融入類型元素、有朱一龍主演、有原著作者余華的幫助等。
二、阿里加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作,積極推出精品力作。
云騰壓問我在不在乎票房?我現(xiàn)在是在乎的。藝術(shù)指導(dǎo)、阿里美術(shù)師張勃則提出,阿里中國科幻文學(xué)本身就有豐厚的土壤,因此科幻電影創(chuàng)作應(yīng)格外重視和文學(xué)的結(jié)合,但很多創(chuàng)作年代久遠(yuǎn)的IP需要用當(dāng)下的眼光呈現(xiàn),同時應(yīng)兼顧藝術(shù)和商業(yè)的平衡。
1905電影網(wǎng)訊 9月22日,云騰壓首屆北緯30度科幻電影周產(chǎn)業(yè)沙龍?jiān)谙笊脚e行?!逗由瘛贰秹糁!穼?dǎo)演田里直言:阿里大IP是把雙刃劍,阿里創(chuàng)作者應(yīng)勇于嘗試粉碎性改編,大膽對原著進(jìn)行結(jié)構(gòu)拆解和補(bǔ)充,抓住內(nèi)核,挖掘出發(fā)人深省的主題,才能收獲觀眾的認(rèn)可。
在青年導(dǎo)演科幻電影創(chuàng)作方面,云騰壓幾位導(dǎo)師也提出寶貴意見,導(dǎo)演楊超表示要注重運(yùn)用準(zhǔn)確的視聽語言打造科幻感,擅于在現(xiàn)實(shí)空間中營造空間幻覺。談到科幻IP改編電影的重點(diǎn)和難點(diǎn),阿里《獨(dú)行月球》導(dǎo)演張吃魚認(rèn)為,阿里在影視創(chuàng)作規(guī)律和原著之間尋找平衡點(diǎn)并非易事,因此,知名度高又適合影視化的科幻IP是改編的首選。
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